草根族

2014.5.16 - 5.31

一种现实

 

作者:柯克

 

胡蓉的绘画一直关注当下,关注现实,而她是用超现实主义的方式表达出来。在她的画里,过去和现在,真实和虚幻交织在一起,并施以对比强烈的色彩来强化这种冲突。

2008年“符号系列”中,胡蓉执着于符号化的形式,《咏叹调No.4》里,戴口罩的兵马俑置身于污染与拥堵城市中,象征历史的兵马俑在现实困境中显得惶惑、迷离。《天安门畅想曲No.2》中,画家用天安门比喻政治,用整齐划一的大阅兵比喻权力对个体的压制,同时,画家用几支武器一样的画笔“完成”了对集权的调侃和对抗,有一种四两拨千斤式的意象。

在近期作品“草根簇”中,胡蓉投入极大的热情描绘处于中国社会底层的民工。在《草根图No.7》中,她将民工的正面肖像叠加到骰子图形上,以此隐喻民工正是中国社会各种博弈力量争夺撕咬的牺牲品,却不自知。还有“草根拼图系列”一些肖像仿佛斑驳脱落的墙皮,隐现的笑容令人不忍直视。《最后的西瓜宴》中,胡蓉借用了一幅尽人皆知的昂贵的中国当代艺术“名作”,将原作中矜持优雅的中产阶级形象,置换成大口吃西瓜的民工们,这个景象在中国城乡比比皆是,画家通过这幅作品质问,民工们除了满足生存需求,他们真的和人类文明、宗教信仰有关吗?这些民工肖像具有强烈的人道主义色彩,也体现了画家的人文关怀。

还有在胡蓉的“自由自在系列”是关于草根簇的留守儿童的,这是她作品里唯一不那么沉重的题材。欢快跳跃的孩子们憧憬着自由,似乎在遐想没有矛盾没有差异的未来,那也许是一个乌托邦式的社会,但也确乎是画家对未来的一种希冀。